Сердечно поздравляем с днем рождения Джумбера Берадзе, Народного артиста Грузии, Почетного гражданина Тбилиси! В течение 20 лет Джумбер Берадзе был солистом Национального балета Грузии «Сухишвили-Рамишвили», затем — одним из руководителей Государственной Филармонии и директором фирмы «Мелодия». А позднее открыл в Тбилиси несколько великолепных ресторанов. Вспомним статью К. Мгебришвили, опубликованную на страницах нашего журнала: «За какое бы дело ни брался Джумбер Берадзе, он всегда добивался успеха – благодаря упорному труду и самоотверженности. Несмотря на громкие регалии и работу на высоких должностях, он лишен высокомерия, это очень коммуникабельный и открытый человек, с замечательным чувством юмора: когда мы с ним договаривались об интервью, Джумбер Викторович серьезно сказал: «Да, да, я чрезвычайно занят, завтра у меня стирка!» Джумбер Берадзе родился в семье коренных тбилисцев, его дед был представителем одной из торговых гильдий, дружил со многими известными и колоритными людьми. Одним из них был золотых дел мастер Амвросий Джикия, чей подарок – рог – до сих пор бережно хранится в семье как реликвия. Мать по профессии была юристом, отец – врачом: представительной внешности, он был наделен талантом пения и танца, отличался необычайной пластикой, в молодости работал в ансамбле Кирилла Пачкория. Виктор Берадзе был настоящим ценителем грузинских традиций и обычаев, именно он привил сыну любовь к танцу. Джумбер начал танцевать достаточно поздно, и произошло это случайно: в их доме гостил хореограф Бухути Дарахвелидзе, и, как вспоминает батони Джумбер, «он предложил отцу, чтобы я у них стал танцевать. Мне только исполнилось четырнадцать лет… Оттуда перешел в ансамбль самодеятельности тбилисского трамвайно-троллейбусного управления. Я очень любил танец, а поскольку я человек целеустремленный, то много думал о танце и, помимо репетиций, по нескольку часов в день занимался самостоятельно». «В то время попасть в ансамбль «Сухишвили» было пределом мечтаний любого танцора. Однажды Илико Сухишвили через друга отца Берадзе передал, что ждет его в своем репетиционном зале. «Я узнал, что ты танцуешь, твой танец я не видал, приходи завтра, посмотрим», – сказал Илико. Джумбер одел чувяки и пошел к мэтру. «Весь ансамбль уже в сборе, представьте, я совсем молоденький мальчик, должен перед ними выступать. Сначала исполнил «Казбегури-Мтиулури», затем проделал трюки из «Мтиулури». Илико остановил меня, сказал, – «Достаточно». И меня взяли. На дворе — 1962 год, мне еще нет и семнадцати лет. Это был ансамбль, созданный двумя величайшими, неповторимыми личностями – Илико Сухишвили и Нино Рамишвили, они оба сыграли большую роль в формировании моей личности. В этом коллективе работало целое созвездие великолепных танцоров, искусство каждого из них служило примером для подражания, я многому научился у них, приобрел навыки и свойства характера, которые понадобились в дальнейшей жизни, овладел мастерством. Я исполнял соло-номера в «Мхедрули», «Шеджибри», а в «Парикаоба» мы с Миллером Цирекидзе танцевали дуэт. В каждом танце финал – это кульминация всего действа. Финалом первого отделения была кульминация «Мхедрули», второго – «Ханджлури», и я закрывал финал танцем с кинжалами. Затем мне довелось с моим старшим другом Омаром Мхеидзе вместе с калбатони Нино солировать в танце «Джейран». Исходя из наших технических данных, Нино добавила динамичный отрезок к заключительной части «Джейран», и танец получился необыкновенно полным. На гастролях в Греции мы поставили «Сиртаки», где я солировал с превосходной танцовщицей Мананой Абазадзе…» Слушая рассказ Джумбера, я невольно вспомнила одно из его выступлений по телевидению, где он с восторгом отзывался о годах, проведенных в этом коллективе: «Сегодня, с высоты прожитых лет, если я сделал что-то в жизни, а думаю, что сделал немало, во всем этом заслуга Нино Рамишвили и Илико Сухишвили, они были большими эстетами, настоящими интеллектуалами. Без интеллекта нельзя творить в танце». По его словам, концерты везде проходили с аншлагом, «Сухишвили» – единственный ансамбль из нашей страны, который выступал на таких престижных сценах, как «Ла Скала», «Метрополитен-опера», «Альберт-холл», «Ла Фениче», «Сан Карлос». «Утонченный вкус этой пары выражался и в их одежде. Представьте, заканчивается концерт, последний танец повторяют на бис по три-четыре раза, в это время с правой стороны сцены выходит Нино в платье от Шанель с шикарными украшениями, а с левой – Илико в черном фраке с бабочкой. Это было потрясающее зрелище! – говорит Джумбер. – Танец был неотъемлемой частью моей жизни на протяжении двадцати лет, свою молодость я посвятил этому искусству, оно принесло мне звание народного артиста Грузии, я награжден орденом Чести. В начале 80-х годов завершил карьеру, потому что считаю, что со сцены артист должен уходить в расцвете сил…. Когда я еще танцевал в ансамбле «Сухишвили», меня назначили заместителем генерального директора Государственной филармонии. Это было огромное объединение, в которое входили абхазское, аджарское, кутаисское отделения, все государственные филармонические коллективы и концертные группы. Моей обязанностью было управление отделом международных отношений. Знаете, в футболе существует термин «играющий тренер», когда тренер руководит командой и одновременно выходит на поле в качестве игрока. Вот я был «танцующим директором», прямиком из репетиционного зала на машине мчался на проспект Плеханова, в свой кабинет в филармонии – работать над документами. Благодарен судьбе, что мне пришлось сотрудничать с такими замечательными людьми, как Дориан Кития, Евгений Мачавариани, Сулхан Насидзе. Я получил драгоценный опыт организационной работы. Позднее начал работать в филиале всесоюзной фирмы «Мелодия». В отличие от других республик тбилисской студии грамзаписи были делегированы такие же функции, какие были у центральной организации в Москве, в частности, определение музыкальной политики не только в Грузии, но и в Армении, Азербайджане и на Северном Кавказе. Организация владела двумя заводами: грампластинок и аудиокассет; существовало свое торговое объединение. До моего прихода на студию эту должность занимал Гайоз Канделаки, который внес большую лепту в развитие отечественного джаза, именно его заслугой является то, что сегодня джаз так популярен в Грузии. Я же стал проводить свою линию, «огрузинил» наш репертуар. Спектр выпускаемой продукции был самый разнообразный: литературно-драматический жанр, детское направление, фольклор, классическая музыка, эстрада и лицензионный репертуар. Мы издали гениальное произведение Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре», текст которого читал Гоги Харабадзе. В канун 900-летнего юбилея Давида Агмашенебели фирма выпустила пластинку с его произведениями: «Слово перед битвой», «Песни раскаянья» («галобани синанулисани») и «Завещание». Может, я не воцерковленный человек, но испытываю искреннее благоговение и любовь к богу. Поэтому мне, как православному христианину, хотелось выразить свои глубокие чувства к Всевышнему, издав древние грузинские церковные песнопения. Это происходило в период, когда в стране господствовал атеизм, когда многое решал худсовет и грозный Главлит, осуществлявший цензуру печатных произведений.