35 лет назад, 20 июля 1990 года, ушел из жизни Сергей Параджанов. Георгий Данелия рассказывал такую историю: «Фильм «Не горюй!» первым, как всегда, смотрело ОТК. Сдавала фильм звукооператор Инна Зеленцова. Вышла после просмотра и сообщила: – Минервин сказал, что картина гениальная. Приятно. Минервин – опытнейший звукооператор. И дальше всем фильм нравился. Не понравился только троим: одной красивой художнице (она полюбила меня за смелость после фильма «Тридцать три», а после «Не горюй!» разлюбила) и двум кинорежиссерам – Леониду Гайдаю и Сергею Параджанову. С Гайдаем я дружил. Мне нравилось то, что он делал. У Леонида Гайдая был особый дар. Его иногда обвиняли в том, что он ничего нового не придумывает, только берет и использует трюки немого кино, – но многие пробовали использовать трюки немого кино и ни у кого, кроме Гайдая, ничего путного не получилось. Гайдай мне после просмотра в Доме кино сказал, что я зря смешал два жанра. Если бы у меня в фильме люди не помирали, могла бы быть хорошая комедия. Сергей Параджанов позвонил мне и спросил, где можно посмотреть «Не горюй!» – ему интересно, как я французский материал в Грузию перенес. Я заказал в монтажной маленький зал, и мы с Сергеем посмотрели фильм вдвоем. Потом он долго молчал, молчал… И высказался: – Ты не расстраивайся. Каждый художник имеет право на неудачу. А я и не расстроился. Не должен был фильм «Не горюй!» понравиться Параджанову: он совершенно по-другому мыслит. Зато следующий мой фильм, «Совсем пропащий», Параджанов вознес до небес. Он утверждал, что это шедевр, подарил мне икону и ковер (он вообще любил одаривать). И сказал, что сам, своими руками сделает приз для этого фильма. Начал делать приз, но не успел – попал в тюрьму. Когда он вышел оттуда, и мы встретились, первое, что он сказал: – Я твой должник, за мной приз. Я сказал, что не надо. В прошлый раз он стал его делать и попал в тюрьму, значит, приз – плохая примета. В девяносто первом году я был на фестивале в Римини с картиной «Настя». Картина шла вне конкурса, и на заключительной церемонии я сидел спокойно – никаких наград моему фильму не полагалось. Вдруг на сцену выходит мой друг, знаменитый сценарист Тонино Гуэрра и начинает что-то говорить по-итальянски. Сначала я услышал «Феллини», потом – «Параджанов», потом – «Данелия гранда реджиста». А потом все зааплодировали, и Тонино вызвал на сцену меня, вручил какую-то коробочку и попросил, чтобы я ее открыл и показал залу. Я открыл и показал. И все снова зааплодировали. В коробочке был маленький серебряный медальон: Дева Мария. Я раскланялся, сердечно поблагодарил Тонино и спустился в зал, так ничего и не поняв. Тогда, впервые за тридцать лет нашей дружбы, рядом с Тонино не было его жены Лоры, которая всегда переводила мне то, что он говорил. И только после церемонии Лора объяснила: в тюрьме Параджанов собирал крышки из фольги, которыми тогда закрывали молочные бутылки. Он прессовал их в медальон и гвоздем делал на медальоне чеканку. Один из таких медальонов он подарил Тонино Гуэрра. Тонино отлил медальон в серебре и подарил своему другу Федерико Феллини, для которого написал много сценариев. Феллини в то время уже был болен и лежал в больнице. И Феллини сказал Тонино: – Давай из этой медали сделаем приз и назовем «Амаркорд». И будем вручать его на фестивале в Римини – в городе, где мы выросли и снимали фильм «Амаркорд». Это будет наш приз. Тонино рассказал Феллини, какие фильмы участвуют в конкурсе фестиваля и кто из режиссеров приехал. И Феллини предложил дать приз мне. – Но ты же не видел фильм, который привез Данелия, – удивился Гуэрра. – И не надо. Я видел «Не горюй!», и мне достаточно. Таким образом я получил приз «Амаркорд» от Феллини за картину «Настя», которую он не видел, но любил фильм «Не горюй!», и от Параджанова за фильм «Не горюй!», который ему не понравился».

20 июля — день рождения Татьяны Лиозновой, выдающегося кинорежиссера, сценариста, Народной артистки СССР. Так сложилось, что и личная жизнь Татьяны Михайловны, и ее самый знаменитый фильм «Семнадцать мгновений весны» отчасти связаны с Грузией. Одним из серьезных ее увлечений был Сергей Параджанов. Когда Лиознова бывала в Тбилиси, они обязательно встречались. По печальному совпадению день рождения Татьяны Михайловны стал днем его ухода из жизни – Параджанова не стало 20 июля 1990 года. А самая страстная любовь Лиозновой — это, конечно, актер Арчил Гомиашвили. В интервью корреспонденту «Комсомольской правды» (возможно, это было ее последнее интервью) она рассказывала: «Я хотела снимать Арчила Гомиашвили. Я любила этого актера. У меня с ним был роман… Он моей маме очень нравился… Мне хотелось его снимать. Я видела в нем фактуру. Но выcшее руководство запретило снимать в роли русского разведчика грузина. Категорически! Гомиашвили на меня обиделся и вообще уехал из Москвы в Тбилиси. Больше мы не общались. Хотя он мне до самой своей смерти присылал гостинцы». Но вот названная дочь Лиозновой Людмила Лисина рассказывает совсем другую историю: «Татьяна Михайловна собралась снимать «Семнадцать мгновений весны» и долго никого не утверждала на роль Штирлица. И вот однажды после отдыха в ресторане они с Арчилом и Юлианом Семеновым все вместе садились в машину. Писатель стал сокрушаться, что до сих пор не найден актер на роль русского разведчика, и вдруг указал на Гомиашвили: «Да вот же он!» Лиознова буквально взорвалась от смеха: «Как представила этого Бендера в роли русского разведчика!». К тому же эта якобы случайная сцена, по ее мнению, была срежиссирована бездарно — уж тут ее было не обмануть! Этого смеха гордый кавказский мужчина не забыл. Прошло время. Однажды Гомиашвили встретил Лиознову в самолете по пути в Тбилиси. Он летел домой с новой семьей, а она везла «Семнадцать мгновений весны» на фестиваль. Тут его маленькая дочка пробежала между рядами и взобралась к Татьяне Михайловне на колени. Арчил подошел, чтобы забрать ребенка, и сказал бывшей возлюбленной: «Видишь, как мудро распорядилась судьба — я везу домой родного маленького человечка, а ты — коробки с пленкой». Очень ядовитые слова. Наверное, Гомиашвили не смог простить Лиозновой, что она не помогла ему выбраться из амплуа «актера одной роли». «Семнадцать мгновений…» снимали, в том числе, и в Грузии. Например, сцену, где пастор Шлаг становится на лыжи, сняли в Бакуриани, а профессор Плейшнер любуется медведями не в Берне, а в тбилисском зоопарке. Одним из консультантов легендарного фильма был Георгий Владимирович Пипия (14 июля 1926 — 27 ноября 2001), генерал-майор, начальник Управления «Н» ГУ КГБ СССР (мозгового центра контрразведки Советского Союза), доктор исторических наук, профессор. В титрах он обозначен как «кандидат исторических наук, полковник Г.В. Колх». Колхида — древнее название Западной Грузии, откуда был родом Пипия. Спустя годы в знаменитой кинотрилогии «Фронт без флангов», «Фронт за линией фронта» и «Фронт в тылу врага» консультантом, по личному распоряжению Юрия Андропова, снова стал Георгий Пипия. На этот раз он значился в титрах как «Г. Иверин». Иверия, как известно, — это древнее название Восточной Грузии.

19 июля – день рождения Вахтанга Кикабидзе, народного артиста Грузии, заслуженного артиста Украины, лауреата Государственной премии СССР, лауреата Государственной премии Грузии. Вспомним замечательное интервью Андрея Белявского, опубликованное в свое время в журнале «Русский клуб». *** С годами все чаще тревожит память: проснешься ли, когда чуть брезжит рассвет, или ворочаешься, пытаясь уснуть, из прекрасного, туманного далека почудятся вдруг родные голоса, вспомнятся старые друзья, беззаботное детство, побегут знакомые до боли кадры на фоне «саундтрека» с тогдашней музыкой из громкоговорителя, шумными диалогами соседей, треньканьем трамваев… Словно стрекочет старенький проектор с хроникальным фильмом «Вся моя жизнь»… В холле красивого и уютного дома – легкий полумрак, тишина. Большой камин в этот летний зной лишь напоминает о радости семейных посиделок в холодные зимние вечера. В подернутых грустью глазах Бубы порой проскальзывает улыбка, неспешный рассказ перемежается то вздохом, то смехом, и ревниво прислушивается к голосу хозяина старинный резной буфет… — Детство и молодость у нашего поколения сладкими не были, но все равно (вздыхает), когда вспоминаешь какие-то вещи, — счастье какое-то было! Чтение при керосиновой лампе, вместо паркета — цементный пол, печка железная… И была духовность. Люди друг друга любили, поддерживали. Соседи были соседями. Когда вспоминаю те времена, — такое ощущение, что праздник ушел уже давно. Потому что сегодня – и город не тот, и люди не те, наверное… Очень много персонажей было в тех домах, – это были такие общаги, где прошла моя юность, молодость. Удивительные были люди! В первом нашем доме (на бывшей улице Дзержинского, 10, – там жил режиссер Котэ Марджанишвили) сколько национальностей было, – грузины, русские, армяне, евреи, курды, ассирийцы… И удивительно, лет до 8-9 я даже не знал, что они не грузины — все хорошо по-грузински говорили. Потом только узнал, что Петик – армянин, Яшка – еврей… В наш двор приходили нищие, которые не просили, они зарабатывали. У них свои спектакли были, мы все тексты знали наизусть, но смотрели – как в первый раз. На балконах собиралась галерка, во дворе был партер, потом шел амфитеатр – окна первого этажа. Мы тоже решили сделать спектакль о войне. Мне доверили роль Сталина, а моему другу Мерабу досталась роль Гитлера. Притащили ящики, соорудили сцену, с помощью старших сделали занавес, афишу нарисовали, на которой написали: «Афиша» (смеется). Был такой дедушка Тариэл на нашем балконе, бывший военный, его все уважали, потому что выправка у него была такая. Строгий был человек, но справедливый. И вот утром в день спектакля (я не смог уснуть и очень рано вышел на балкон, а ребят еще не видно было) он вдруг говорит мне: «Привет, Сталин!» Я говорю – здравствуйте, дедушка Тариэл. А где, говорит, Гитлер? Я говорю – наверно, спит. Ты, говорит, его разбуди, а то так всю войну может проспать! (Смеется). Дворы были, улица была, – многое, что в нас хорошего есть, мы от улицы взяли. И улица тогда другая была. Помню, мы услышали, что где-то живет наркоман, и думали, что у него, наверно, три головы или шесть ног. Поехали специально в Сабуртало на него посмотреть, – какой-то несчастный был человек, худой, больной… И когда сегодня идешь по улице, редко, чтобы молодые ребята посмотрели на девушек, у всех какие-то другие заботы появились – деньги, бизнес, где работу найти. И когда говорят о девушках, называют их «телками». Тогда, в то голодное время, этого не было. Жизнь была рванная, дранная, но красивая… А потом все, как у многих ребят: собирались по вечерам с гитарой в подъездах и пели. Многое потом было – я перепел во всех самодеятельных коллективах Тбилиси. Был Иняз, откуда я сбежал со второго курса (понял, что там ничему не научусь, потому что времени просто не хватало) и решил пойти пробоваться в филармонию – был почему-то уверен, что без меня эстрада что-то теряет. Тогда были худсоветы (и это было хорошо, потому что такого «ширпотреба» не было, как сейчас), и меня забраковали, сказав, что у меня хриплый голос, и «это отдает загнивающим Западом». Тогда на экраны вышел фильм «Поет Ив Монтан». И меня вдруг вызвали в филармонию, сшили серый костюм, достали водолазку – все как у Монтана. Это был 59-й год, и с тех пор я на профессиональной эстраде. Потом был квартет «Диэло», с которым Буба впервые выехал за границу. Потом позвали к себе орэровцы, с ними он объездил все пять континентов. В 66-м году Николай Санишвили пригласил его сниматься в фильме «Встреча в горах», и показалось – все, начинается кинокарьера. Но четыре года никто никуда не звал, и он решил, что это не его дело. И вдруг – звонок с «Мосфильма»: Георгий Данелия будет снимать фильм «Не горюй!» и хочет пробовать Кикабидзе. А «Орэра» собирался в Турцию (страна НАТО, там стоял 6-й американский флот, и попасть туда было сложнее, чем в Париж, — это сегодня ездят, куда хотят). Первая их встреча в гостинице «Сакартвело» не была очень теплой, были еще встречи в известных тбилисских домах, Данелия уехал, «Орэра» отправился в Турцию. А потом был срочный вызов в советское посольство, телеграмма от директора «Мосфильма», На открытии звезды 56 отца Владимира Познера, об утверждении Вахтанга Кикабидзе на роль Бенджамена Глонти. Эта роль и стала началом кинокарьеры артиста. Параллельно росла популярность Кикабидзе-певца. — В 1975 году меня попросил помочь руководитель госоркестра Грузии «Рэро», мой старший друг Константин Певзнер, – ему уже трудно было одному возить на гастроли большой коллектив. Сделали шоу-программу «В кругу друзей Вахтанга Кикабидзе», я поехал с ними. Потом Котик заболел, скончался, я уже не мог коллектив бросить, и меня попросили стать худруком. — А потом настали «новые времена»… — Да. (Вздыхает) В апреле 89-го мы были на гастролях на Северном Кавказе. Седьмого я позвонил домой, и супруга сказала, что у нас молодежь начала голодовку у Дома правительства. А когда я позвонил десятого из Майкопа, слышу – жена плачет. Тогда мы впервые узнали, какая трагедия произошла в Тбилиси. Я сорвал гастроли, очень сложно было ехать, — никакой транспорт не ходил в нашу сторону. Нас привезли на двух «Икарусах» два водителя-чеченца, все-таки они горцы, смелые люди. 16 часов ехали молча, никто не мог себе представить, что в Тбилиси произошло. Когда в Мцхета увидели первые бэтээры, — поняли, что все серьезно. С 89-го года я пять лет не пел. И не мог уехать, хотя

19 июля – день рождения Владимира Маяковского. Мы всегда расписываемся в нашей неизменной любви к великому поэту и не можем не вспомнить, сколько всего сделал «Русский клуб» в его память и честь. Посудите сами: Два Международных русско-грузинских поэтических фестиваля «РК», посвященных Маяковскому, с участием поэтов из 35 стран. Спектакль Автандила Варсимашвили «Маяковский» на сцене театра имени Грибоедова. Книга из серии «Русские в Грузии» — «Я хочу быть понять моей страной». Полная реставрация дома-музея Владимира Маяковского в Багдади – по инициативе «РК» при поддержке Благотворительного фонда КАРТУ. Сборник «Навек любовью ранен» – стихотворения Маяковского о любви. Буклет «Возвращение» – Маяковский в Грузии: воспоминания, фотографии, документы. Аудиодиск «Послушайте!» – стихотворения поэта на русском и в переводе на грузинский в исполнении артистов тбилисских театров. Специальные номера нашего журнала, посвященные Маяковскому. Премьера документального фильма Наны Гонгадзе «Дочь поэта» – эксклюзивная беседа с Еленой Владимировной Маяковской (Патрицией Томсон), которая к тому же прислала нам специальное обращение.  Наша любовь к поэту не кончается. Да здравствует Маяковский, любимый и прекрасный!

Сегодня, в день рождения Евгения Евтушенко, предлагаем вспомнить и пересмотреть музыкально-поэтический вечер «Благодарю Вас навсегда» с участием выдающейся грузинской певицы Майи Бараташвили и актеров театра им. Грибоедова Арчила Бараташвили, Иванэ Курасбедиани, Олега Мчедлишвили. Вечер прошел в Большом зале Тбилисской государственной консерватории им. В. Сараджишвили и был посвящен 85-летию со дня рождения поэта. А книга из знаменитой серии «РК» «Русские в Грузии», посвященная Евгению Евтушенко, доступна для чтения по ссылке

14 июля — день рождения одного из самых любимых писателей Грузии Нодара Думбадзе, в произведениях которого одновременно сияет солнце и блестят слезы… Он относится к тем избранным творцам, которые ни на один день не исчезают из культурной жизни Грузии. Выходят книги, снимаются фильмы, ставятся спектакли, проводятся фестивали и конкурсы имени Нодара Думбадзе… На сцене театра Грибоедова в разные годы с огромным успехом шли спектакли «Не тревожься, мама» (режиссер Гига Лордкипанидзе), «Закон вечности» (режиссер Гизо Жордания), «Белые флаги» (режиссер Гоги Кавтарадзе). А уж сколько всего во имя и во славу Думбадзе сделал «Русский клуб» — и не перечислить! Буклет «И я вернусь», сборник стихотворений «Добрые стихи» из серии «Детская книга», конкурс детского рисунка «Я вижу солнце» имени писателя, многочисленные публикации в журнале «Русский клуб»… Нодар Думбадзе навсегда в нашем сердце.

12 июля – день рождения Ираклия Квирикадзе. Наши самые сердечные поздравления и лучшие пожелания! Пройдите по ссылке, вспомните замечательное интервью, которое в прошлом году Мастер дал «РК» (стр.6-11)

Сегодня Нико Гомелаури могло бы исполниться 55 лет. Он ушел от нас в 39. За это время уже выросло новое поколение грузин, которое не застало, не видело Нико вживую — но и их озарил, покорил, согрел ослепительный свет его сумасшедшего таланта и обаяния, и стихи Нико Гомелуари, его личность стали для этих молодых людей такой же важной и необходимой частью жизни, как и для нас.